网站地图 - 广告服务- 文章归档
您的当前位置:主页 > 专题 > 正文

即使不能,也要爱

来源:原创 编辑:admin 时间:2020-06-23
导读:昨夜看《午夜守门人》,意大利导演莉莉安娜?卡瓦尼的作品,一部涉及犯罪、政治、虐恋和死亡的影片。百度百科里对它的评价是:调子阴沉,节奏缓慢,娱乐性不算高;好友ZT则更直

  昨夜看《午夜守门人》,意大利导演莉莉安娜?卡瓦尼的作品,一部涉及犯罪、政治、虐恋和死亡的影片。百度百科里对它的评价是:调子阴沉,节奏缓慢,娱乐性不算高;好友ZT则更直接:变态!这是她对我看的大部分电影的评价。

  也是。文艺片,所谓的小众电影,那些个小资端着盛卡布奇诺的小咖啡杯看的东西,其实并不优雅,有时甚至连雅观都谈不上,比如《低俗小说》,就很脏;《迷幻列车》,则是混乱。即使是现在,很多人看文艺片了,也并不意味着你就看得懂,就是看懂了,也不一定就接受得了。就像《午夜守门人》,一个被关押在纳粹集中营的女囚爱上了整天对她施性虐待的纳粹军官,这个故事和《东宫西宫》里的部分情节有些相似。当然,仅仅如此倒也罢了,可片子还牵涉到政治及其裙带的正义性问题。导演显然是在同情作为纳粹军官的男主角,不然不会给他爱和因爱而施暴的权利,先不论他是因为施虐的快感产生爱情还是反之,总是他是爱了,还为爱死了,悲壮得简直天理不容。

  我的理解是,《午夜守门人》是一部爱情片,但这也是最要命的地方。爱情片谁不会拍?爱情就像把万能钥匙,哪扇门不能开?哪个导演不能用?连革命都要掺上爱情才能煽动青年头脑发热呢。怪不得有人认为所有的文艺作品都是从不同的程度歌颂(糟蹋)爱情,没有爱,人生就像瘸子走路,又像打麻将三缺一,总之就是别扭。爱情必不可少,所以爱情片拍得太多了,简直泛滥成灾,面对这种状况,基本上只有一种解决方法,就是将其极端化、个人化、不可思议化。《午夜守门人》在这点上做得是比较成功的,它很巧妙地将爱情与道德变成一个悖谬,又把道德与政治拉扯到一起,从而使以爱情主体的边缘无限扩张,形成一个涵盖面极广的气场,对“爱”这一行为本身施压,压力越大,爱就越深刻。说得简单点,就是越不能爱,就越要去爱,就能越显示爱的伟大和无坚不摧。

  如果你爱看文艺片,翻翻你的碟片夹,你会发现极其多这样的片子。《情人》,拿国籍、种族及门第要挟爱情;《古岭街青少年杀人事件》,拿年龄及个性的乖张摧残爱情;还有无数成功的同性恋电影:《春光乍泄》、《蓝宇》、《御法度》、《断背山》,理所当然地拿性别与伦理用作了筹码,往往是手里的筹码越多,故事越动人,爱情越悲壮。洁尘就有篇评论《断背山》的文章,叫《禁忌之恸》,写得就是“禁忌”给爱情带来的升华。洁尘说:禁忌成立,迷恋就开始了。看来,质量高的爱情都是不得善终的,不是爱情中的双方互相折磨,就是全世界折磨爱情中的人。

  当然也有反面例子,比如我看过的《东京日和》,竹中直人的作品,一看就知道是日本人拍的,极端的平静,平静到几乎没有故事,像白开水一样无色无味。《东京日和》实则是描述夫妻生活的,中山美穗饰演一个性格有些孤僻的妻子。我认为片中最美好的镜头是丈夫带妻子去一个高档的餐厅就餐,吃完饭,两个人走在街上,有一搭没一搭地踢着一个废弃的易拉罐,漫不经心。空旷的夜晚,昏暗的街道,响着易拉罐滚动的声音,依然是单调的可以,但很动我心。平静也有平静的极端,但夫妻之间,总是相濡以沫多于激烈挣扎,与爱并不相似。爱是相忘于江湖,是硝烟吹散后的战场,谁也不知道这里曾经打过仗,死过人。

责任编辑:admin

相关文章:

相关推荐:

Power by DedeCms
Top